Диригентът Елим Чан: „Не искам да ме възприемат като символ. Влязох на собствените си крака’

„ Всеки път, когато излизам на сцената, би трябвало да оправям подиума и стойката “, споделя Елим Чан, въртейки очи. „ Иначе никой не може да ме види. И те си мислят: „ О, Боже мой, какво прави тук това малко азиатско момиче? “

Чан е дребен на растеж, само че има улегналост на гимнастичка. " Бокс! " — възкликва тя като пояснение. „ Това ме поддържа здрав. “

На вратата се чука. Двама членове на оркестъра се появяват и питат с осезаемо почитание дали могат да обсъдят музикален въпрос с диригента след изявлението. Ясно е, че музикантите от берлинския достоверен оркестър Staatskapelle към този момент са разбрали какво прави тя тук.

Оркестрите са склонни към това сега, в който Чан вдигне палката си. Този сезон тя ще дебютира освен с Staatskapelle, само че и с Нюйоркската филхармония, Orchestra de Paris и в Монреал, Минесота, Сиатъл и на фестивала в Залцбург. Ще има първи съдействия в Копенхаген, Кьолн и Щутгарт и тя се завръща във Филхармонията на Лос Анджелис и Лондонската филхармония.

На 37 години Чан счита себе си за нещо като закъсняла на интернационалната сцена. Тя към този момент беше на 28, когато завоюва състезанието за диригентство на Donatella Flick на Лондонския симфоничен оркестър. Оттогава нейният напредък е постоянен. Тя беше гост-диригент на Шотландския народен оркестър сред 2018 година и 2023 година и пое поста основен диригент на Симфоничния оркестър на Антверпен през 2019 година Въпреки работата с LSO и Филхармонията на Лос Анджелис, пътят до тазгодишните концерти на огромни имена беше дълъг.

Родена в Хонг Конг, Чан беше на осем години — и към този момент запалена пианистка и хорова певица — когато посети концерт на Hong Kong Sinfonietta, дирижиран от неговия музикален шеф Уинг-си Ип. „ Да видя, че някой като мен може да бъде на сцената в тази позиция, беше доста овластяващо “, споделя Чан. „ Едва по-късно светът ми сподели: „ Знаеш ли, мъчно е. “

Представителството има значение. Въпреки че Чан беше подценена за място в Taki Fellowship на Марин Алсоп и се е срещала с австралийския диригент Симон Йънг единствено един път, доста за малко, тя е доста наясно, че стои на раменете на предходно потомство пионери.

„ Определено се возя на цялата вълна от дами, които получават повече благоприятни условия — освен в дирижирането, само че и като композитори, изпълнителни шефове в света на бизнеса. Чупим стъклени тавани на всички места, което е прелестно. Но също по този начин не желая да бъда обсъждан като знак. Влязох там със личните си крайници. “

В един свят, гладен за идващото знамение и припрян за чувства за една нощ, твърдостта и упоритостта, нужни за това да станеш добър диригент, постоянно се подценяват. Телевизионни излъчвания като Maestro на BBC подхранват мита, че ръководството на оркестър е въпрос на ръчна хореография; даже неотдавнашният биографичен филм за Леонард Бърнстейн, именуван още, в никакъв случай не го демонстрира по какъв начин учи.

Но даже за тези, родени с съвършен звук и фотографска памет, няма директни пътища. Като пианист, хоров артист, а по-късно и виолончелист и оркестър, Чан има добър старт. Уилям Уайнърт, тогава професор по диригентство в Музикалното учебно заведение Eastman в Ню Йорк, е този, който предизвиква 13-годишния Чан да дирижира. Той й даде първата й книга за дирижирането и нейната лична диригентска палка – миг от Хари Потър.

По-късно, когато беше студентка в Смит Колидж, Масачузетс, диригентът Джонатан Хирш я помоли да поеме „ Dies “ Irae ” от Реквиема на Верди, с цел да може да слуша салдото от по-назад в залата.

Дотогава фокусът й беше върху биологията и психологията; тя беше очарована от криминалистиката и мислеше, че може да стане детектив. Всичко се промени в този един миг.

„ Цялата ми същина беше разтърсена “, спомня си тя. „ Обичах да съм в средата на звука, на това място. Толкова доста, че незабавно поех управлението и започнах да инструктирам оркестъра – просто не можех да се сдържа. “

Чан продължи да учи при Кенет Кислер в Мичиган – първо магистърска степен, по-късно докторска степен. Тя работеше. Трудно.

„ Дори не знаех по какъв начин да прочета цялостна партитура — всички тези транспониращи принадлежности! — и целият симфоничен репертоар беше нов свят за мен. “

В средата на всичко това тя си взе една година отмора, с цел да работи с деца в неравностойно състояние в чилийска музикална стратегия.

„ Понякога изследванията в консерваторията могат малко да понижат огъня. Така че просто стегнах багажа си и отидох в Чили. Основно се занимавах с музикално обучение. Тези деца бяха доста, доста небогати, само че музиката беше тяхното нещо. Не можех да приказвам доста испански. И когато думите липсват, там стартира музиката. “

След това Чан се върна към образованието си с нова мощ и, може би подкрепена от ранните си изследвания по логика на психиката, откри собствен личен метод да управлява.

„ Това е бил мъжки свят, само че постоянно съм считал, че е допустимо. Вече сме на място, където в действителност мога да прегърна женствените си качества. “

Вдъхновена от своя наставник, Бърнард Хайтинк, Чан избира икономичните жестове и подценяването на подиума. Въпреки че холандският маестро умря през 2021 година, тя приказва за него в настоящо време.

„ Има тази голяма доза престиж. Той не се движи доста, само че всеки жест съдържа всичко. Хората идват при мен и ми споделят: „ О, обичам силата ти! “ Но не става дума единствено за енергия ... също би трябвало да има смисъл. Трябва да можете да извадите най-хубавото от хората, да мотивирате и вдъхновявате. “

Какво направи тя за кино лентата на Тод Фийлд от 2022 година, тъмен трилър за властна жена диригент?

„ Всъщност кожата ми настръхна. Кейт Бланшет в действителност работи интензивно върху това - Малер 5 не е елементарен за диригентство - само че каква е нейната фигура? Тя антигерой ли е? “ Чан обръща изключително внимание на последния акт на кино лентата, в който опозореният американец прибягва до работа във Филипините. „ Намерих тази част за доста сложна, тъй като в последна сметка някак си е добре тя да продължи това, което прави на някое екзотично място в Азия ... Съжалявам. “

Което ни връща към възприятието за еднаквост на Чан като гражданин на Хонконг. Тя признава, че малко се е замисляла до демонстрациите против изгонването през 2019-20 година и последвалите репресии на жителите на Хонконг.

„ Това в действителност ме шокира “, споделя тя. „ Хонконг е доста специфичен. Сякаш хардуерът е китайски, само че софтуерът е английски. Празнувахме и двата набора празници — Коледа, Хелоуин и китайската нова година — и отидохме при предците да почистим надгробните плочи ... Аз съм като хибрид. Аз не съм единствено китаец, само че не съм и британец. Имам английски паспорт, само че това не ме дефинира. “

Чан в никакъв случай не е дирижирал в Китай. Колко дълго ще може да го заобикаля? „ Преди няколко години ми предложиха опцията. Това би означавало, че не мога да обявявам избрани неща; не може да каже избрани неща, с цел да работи на несъмнено място. Да, не благодаря. И към момента заставам зад това. Но е мъчно, тъй като какво да кажем за турнето? Ами публиката? Те са почтени, нали? “

Тя въздъхва, несигурна какво ще направи. Всичко наподобява доста надалеч от младежката й упоритост да стане детектив. От друга страна, не е ли в идеалната позиция в този момент да бъде момиче на Бонд или разузнавач? Чан дава отговор с еднакъв взор и проучена пауза: „ Точно по този начин. Но тогава ще би трябвало да те убия ... ” Само лека трапчинка я издава.

Концерти в Лондон и Антверпен през февруари и в Ню Йорк през март,